Новости

May 30, 2023

«Мы берем исходное изображение и разделяем его через двойной вибрирующий фланец с двойной отрицательной обратной связью»: The Beatles, Les Paul или Ларри Левин? Кто на самом деле открыл флэнжер?

Леннон и Джордж Мартин часто отдают должное, но флэнжер вполне мог существовать уже много лет, прежде чем они его «открыли». Это эффект реактивного самолета, эффект гребенчатого фильтра, фазировка ленты.

Леннону и Джорджу Мартину часто отдают должное, но флэнжер вполне мог существовать годами, прежде чем они его «открыли».

Это эффект реактивной плоскости, эффект гребенчатого фильтра, эффект фазировки ленты или, по словам Джорджа Мартина, эффект, создаваемый разделением сигнала через «двойной вибрирующий фланец с двойной отрицательной обратной связью».

Он пошутил, но сегодня у нас есть эффект фленджера, так не легкомысленное замечание Мартина послужило причиной названия эффекта, который поставляется с каждой DAW и присутствует во многих гитарных педалях? Давайте разберемся и выясним, кому на самом деле следует доставать аплодисменты.

«Я хочу, чтобы мой голос звучал как Далай-лама, поющий с вершины горы, за много миль отсюда»

Джордж Мартин был продюсером с классическим образованием в Abbey Road, который помог реализовать все идеи Битлз и воплотить их в самых знаковых записях, когда-либо созданных. По крайней мере, ему и The Beatles следует отдать должное передовым методам многодорожечной записи, переворачиванию ленты и зацикливанию, а также использованию многих других эффектов, но изобрели ли они флэнжер?

Их новаторские методы записи достигли своего рода пика для альбома Revolver и трека Tomorrow Never Knows, песни, которая сейчас считается одной из самых передовых записей всех времен и повлияла на все: от психоделии до танцевальной музыки. В книге Джеффа Эмерика и Говарда Мэсси «Здесь, там и повсюду» Эмерик, который был инженером Revolver, объясняет, как была собрана часть вокала в треке.

«Мои уши насторожились, когда я услышал последнее указание Джона Джорджу: «… и я хочу, чтобы мой голос звучал так, как будто Далай-лама поет с вершины горы, в нескольких милях от меня». Джордж Мартин, кивнув, посмотрел на меня и успокоил Джона: «Понятно. Я уверен, что мы с Джеффом что-нибудь придумаем».

Эмерик мысленно перебрал все оборудование, которое было у них на Эбби-Роуд, чтобы понять, может ли оно хоть как-то приблизиться к звучанию Далай-ламы на горе. В конце концов он решил, что акустическая система Leslie в студийном органе Hammond может дать ответ. Эта вращающаяся система с двумя динамиками отвечает за знаменитый эффект вибрато Хаммонда.

«Мысленно я почти мог услышать, как мог бы звучать голос Джона, если бы он исходил от Лесли», — отмечает Эмерик в книге. «Менее чем через полчаса Кен Таунсенд, наш инженер по техническому обслуживанию, завершил необходимую проводку. ».

Они разместили два микрофона возле кабинета Лесли, и Джон записал знаменитый вокал «Выключи свой разум, расслабься и плыви по течению…».

Однако, хотя этот эффект можно спутать с флэнжером, это скорее вокал в стиле lo-fi радио. Но флэнжер действительно является результатом другой техники, использованной в Tomorrow Never Knows.

Эффект Лесли в треке использовался только в вокале Леннона во второй половине песни (после соло на гитаре задом наперед). Первые три куплета были записаны с искусственным двойным треком, и снова заслуга здесь принадлежит Кену Таунсенду.

В ответ на довольно трудоемкий процесс двойной записи вокала, чтобы придать более полный эффект (а Леннон ненавидел это делать), Таунсенду пришла в голову идея записать два одинаковых вокала вместе, один из которых слегка задерживается на втором магнитофоне. Этот эффект получил название искусственного двойного отслеживания или ADT и привел к более полному конечному результату.

Это снова было использовано в «Tomorrow Never Knows» – в первых трех куплетах – и в других записях «Битлз». Однако это также может привести к эффектам фазировки и флэнжеринга, если скорость одной машины будет немного изменена.

История гласит, что Леннону настолько понравился этот эффект, что он захотел узнать, как он был создан, и Мартин, зная, что объяснение пролетит мимо головы Джона, ответил: «Мы берем исходное изображение и разделяем его через двойной вибрирующий фланец с двойным негативом. обратная связь." Леннон понимал, что Мартин шутит, но всякий раз, когда ему нужен был эффект ADT, вызывал «флэнджер Кена».